“哦，港岛那边人怎么说？”徐凡闻言好奇道。
“他说陈凯隔那部电影尺度很大，有很多激情戏。”冯大炮眯着眼道。
“等等，这部电影不是is主演吗？英皇是疯了，还是打算放弃is了，怎么可能让她们拍摄大尺度电影，这不是想毁掉她们的前程嘛！”徐凡无比惊讶道。
“英皇那边我倒是能猜到一点，陈凯隔这部电影是打算拿去冲击欧洲三大奖的，也许这部电影获得的利益，大过了is人设，所以英皇这才让她们出演大尺度电影。”冯大炮想了下说着，毕竟程胜写的剧本，拿奖是稳稳的。
“能拿奖！老冯，要不你也找程胜给你写一个拿奖的剧本？”徐凡心中一动道。
听着徐凡的提议，冯大炮瞬间沉默了下来。
在程胜没有出道之前，冯大炮是国内三大导演最尴尬的一个。
许多人都认为，冯大炮不论在艺术成就、影史地位，还是为人处世的涵养上，都比不上张国师以及陈凯歌。
当然，不可否认，冯大炮同样也对华夏商业电影发展做出了杰出的贡献。
张国师一直以来是华夏电影无可争议的第一人，他奠定了华夏艺术电影在国际影坛的辉煌，又开启了华夏商业大片时代，堪称华夏影史上里程碑式的人物。
在戛纳、柏林、威尼斯等欧洲三大电影节连战连捷，以非凡的艺术才能，先后获得3座电影节最高奖（《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《红高粱》），3座银奖（《活着》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》），
3次提名奥斯卡奖（《大红灯笼高高挂》《菊豆》《英雄》），5次提名电影金球奖，2次获得英国电影最高奖，其12次入围欧洲三大电影节主竞赛的记录，更是让他成为全亚洲所有导演中的第一人。
此外，张国师还获得了威尼斯电影节表彰个人成就的“电影人荣誉奖“，蒙特利尔、开罗、上海三个a类电影节的终身成就奖或杰出贡献奖，并先后成为圣赛电影节（1999年）、东京电影节（2005年）和威尼斯电影节（2007年）评委会主席。
迄今为止，其余内地所有导演（陈凯隔、江文、嘉彰科、王权安等）在欧洲三大电影节加起来的所有奖项成就，也不过堪堪与90年代的张国师相当。
至于冯大炮，过去十几年，他最大的成就，大概就是让无数人将他视为可以和张国师、陈凯隔齐名的内地三大导演之一，殊不知单论艺术成就，比嘉彰科和江文都差得远了。
陈凯隔曾获戛纳电影节金棕榈奖、美国金球奖最佳外语片奖、英国奥斯卡最佳外语片奖、奥斯卡最佳外语片提名（《霸王别姬》），5次入围戛纳主竞赛单元、1次入围柏林主竞赛单元，2次获金球奖最佳外语片提名，还在蒙特利尔电影节和洛迦诺电影节获得银奖，以及东京电影节终身成就奖、魔都电影节杰出贡献奖。
嘉彰科有威尼斯电影节金狮奖（《三峡好人》），戛纳电影节最佳编剧奖（《天注定》），3次威尼斯主竞赛，5次戛纳主竞赛，戛纳电影节个人成就“金马车奖”，还在另外两个A类电影节，洛迦诺电影节和开罗电影节，获得终身成就奖。
江文有戛纳电影节评委会大奖（《鬼子来了》），1次柏林主竞赛+2次威尼斯主竞赛+1次戛纳主竞赛，平生只拍了6部电影，4次入围欧洲三大，还让只有17岁的夏宇加冕威尼斯影帝，另获魔都电影节的杰出贡献奖。
反而是冯大炮，名声上响亮无比，国内三大导演之一，可以说在名气上直接盖过了江文和嘉彰科。
然而冯大炮在内地知名导演的尴尬记录，是从来没有入围过欧洲三大电影主竞赛，即使他改弦更张，拍摄偏文艺向的剧情片，也同样未能如愿，只能退而求其次。
后来在未能入围欧洲三大奖时，他便转向非欧洲三大的其他A类电影节，获得开罗和圣塞巴斯蒂安电影节的两次金奖、一次编剧奖（《一声叹息》《我不是潘金莲》），还获得了上海国际电影节的杰出贡献奖。
因为国际A类电影节的片单彼此互斥，所以非欧洲三大的A类，都是被三大电影节主竞赛淘汰下来的电影之间进行的竞争。
非欧洲三大的A类电影节获奖，其含金量甚至比不上入围欧洲三大电影节主竞赛单元，这也是业内公认的常识。