要了解苏玖玖那近乎偏执的掌控欲和将人物化的倾向，沈渊认为，必须追溯其源头。他动用了一些“不太合法”的信息渠道（江淮怀疑他雇佣了林珂级别的黑客），结合一些圈内流传的、被刻意淡化的旧闻，拼凑出了苏玖玖成长环境的轮廓。
信息的核心，指向了一个名字——**苏晚晴**，苏玖玖的母亲。
**苏晚晴，一位曾经小有名气的人体彩绘艺术家兼摄影师。**
沈渊找到了一些她早年的作品资料和少数几篇未被完全删除的访谈。与苏玖玖冰冷审视的风格不同，苏晚晴的作品充斥着一种**浓烈到令人不安的“爱”与“占有”的混合物**。
她的代表作之一，是一个名为 **“我的容器”** 的系列。照片的主角，从孩童到少年时期，无一例外，都是**苏玖玖**。
在这些照片里，年幼的苏玖玖被当成纯粹的“画布”和“道具”：
* 她被涂满油彩，摆弄成各种超越年龄的、诡异而成熟的姿态。
* 她的眼神常常是空洞的，或被要求流露出与年龄不符的、被强行灌输的“情绪”。
* 有一张广为流传（后在苏家干预下被大量删除）的照片，是小小的苏玖玖被包裹在透明的塑料薄膜中，只露出一张因缺氧而微微发红、带着茫然表情的脸，作品命名为 **“无菌包裹”**。
* 另一张，她穿着过大的、属于成年女性的高跟鞋和礼服，摔倒在地上，裙摆散开，而镜头冷酷地捕捉了她摔倒瞬间的狼狈与无助，命名为 **“第一次尝试飞翔”**。
访谈中，苏晚晴曾直言不讳：“**女儿是我最完美的创作载体，她的身体、她的情绪，都是我表达艺术的工具。我将我的美学，我的灵魂，烙印在她身上，这是一种极致的、纯粹的爱。**”